別墅裝修設(shè)計(jì)丨看設(shè)計(jì)在自然中的別墅如何做到天人合一

我們此次項(xiàng)目的業(yè)主吳彥祖說：“子玉你看村里這顆高的殘樹是美的，咱們以后的房子里應(yīng)該能夠看到它”。于是我們將殘墻一分為二；中段化為庭院，夜觀星河，四水歸堂；檐口化為兩分異質(zhì)脊線，與山巒并行；而那顆高聳的殘樹和古老的村落，則被引入我們的銅陵山居。

 

傳統(tǒng)性與當(dāng)代性在現(xiàn)今中國(guó)的建筑實(shí)踐中永遠(yuǎn)都處于一種交織中的并行狀態(tài)。就像銅陵山居這個(gè)項(xiàng)目，起始于一幢徽州與沿江風(fēng)格融合的普通民居，地處皖北一個(gè)偏遠(yuǎn)山村。原有建筑處于全村高的山頂，占地較小，且現(xiàn)狀及為殘破，已逾十年未有人居住，故其四周皆為雜草和灌木覆蓋；其東西向三跨，南北向一跨，原有屋面和墻體損毀嚴(yán)重。

 

故而從平面布局上我們考慮西向增加一跨直抵一側(cè)巖石山體，南北向部分增加一跨以形成較寬闊的起居室空間；并在平面上部分引入曲線，一個(gè)異化的虛體從原有投影輪廓中抽離出來；由于原有層高的限制和原有屋面完全破損不能再用，我們選擇將原有建筑加高至兩層，并結(jié)合平面上抽離出的雙生虛形在空間上放樣拉伸，并將前面的部分脊線壓低，形成前后錯(cuò)落的空間連續(xù)曲面。傳統(tǒng)的折面屋面和旁邊抽離出來的流線型融合成一體，并暗合了中國(guó)文化道生一一生二的宇宙觀；整個(gè)屋面以青瓦覆蓋，在鳥瞰角度形成獨(dú)特的形態(tài)，與現(xiàn)有的古村落，既融合又出挑，并將室內(nèi)空間的特征從外部進(jìn)行首次表述。

 

如此形成的東西向的四跨空間，從東起，一跨形成地塊南向的作為起居室的前廳空間，一跨與橫向展開的部分殘墻形成的庭院空間及其二層的玻璃觀景平臺(tái)，一跨與西側(cè)的原建筑墻體形成的臥室空間，增加一跨向西將山體和營(yíng)造的部分景觀空間納入其半開放的檐下虛空間；由此在南立面上構(gòu)成一幅傳統(tǒng)語(yǔ)境下的當(dāng)代拼接畫。

 

故其東側(cè)立面在原有建筑的單脊面一側(cè)又新生一脊，進(jìn)一步暗示了這種雙生關(guān)系的線索，并形成一種寧?kù)o的平衡。新脊自成一跨，其中一半并入原建筑外輪廓，另一半形成檐下外廊，形成東立面上的虛實(shí)對(duì)比，并與南側(cè)的下沉庭院景觀形成對(duì)話。與南立面的橫向展開的散點(diǎn)透視關(guān)系不同，東向懸崖方向的姿態(tài)更加傾向于一種單點(diǎn)透視的主體畫面感，從中透射出的室內(nèi)的銅飾構(gòu)件及出挑的露臺(tái)和挑檐，昭示著一種活力和期待感。

 

與外部廊道空間并置的，即為建筑的主要內(nèi)部活動(dòng)空間，由上述一系列新老墻體交錯(cuò)而成，故而原殘損的墻體在建筑室內(nèi)變成了數(shù)段內(nèi)部墻體和室內(nèi)隔斷。從東向西，露臺(tái)，起居室，餐廳，廚房，庭院，臥室由其私密性的逐級(jí)遞減向西一字排開。居者通過外部廊道空間從室外臺(tái)階由南進(jìn)入起居室，在此開展家庭聚會(huì)和活動(dòng)；首層局部挑空，以獲得更好的公共性和視野；從此向右到達(dá)半室外的露臺(tái)部分遠(yuǎn)眺群山或俯瞰整個(gè)村落；從此向左轉(zhuǎn)到達(dá)更私密的餐飲空間和與之對(duì)應(yīng)的廚房部分。建筑首層設(shè)有一間臥室及洗手間，從起居室的樓梯空間上去是閣樓上的兩間臥室和洗手間。

 

中庭空間作為整個(gè)平面布局的核心部分，完成了由原建筑室內(nèi)空間變成新建筑的室內(nèi)空間的屬性轉(zhuǎn)換。其南側(cè)的原有墻體和老門都得以保留，彰顯對(duì)原有記憶的尊重和致敬；作為對(duì)比和呼應(yīng)，我們?cè)诶祥T的一側(cè)我們?cè)O(shè)置了一扇高5米寬1.2米的銅制新門，通過極大的比例差異增強(qiáng)儀式感（這種做法在歐洲的許多當(dāng)代教堂空間設(shè)計(jì)中屢見不鮮）；同時(shí)作為對(duì)于銅都文脈的回應(yīng)，同時(shí)從此銅門進(jìn)入室內(nèi)，有一銅框形成的餐廳空間與之相接，并在一側(cè)植入了一部銅折板的樓梯通向二樓空間；此銅框同時(shí)承載了原有建筑的東側(cè)山墻，在此部分的原有山墻成為了起居室空間的裝飾墻和垂直交通部分與居室空間的視線遮蔽。銅框的北側(cè)整合了一套銅制整體廚房以及北側(cè)后門，可拾級(jí)而下聯(lián)通山下的菜地。整體廚房是嵌入墻體并突出與北側(cè)山墻的，我們同時(shí)將建筑所有的空調(diào)室外機(jī)罩部分與這個(gè)突出山墻的銅制體塊相整合。故而從整體布局和鳥瞰上能夠感受到整個(gè)建筑由銅入由銅出的空間聯(lián)系和材質(zhì)的連續(xù)感。建筑其他部分和主體結(jié)構(gòu)則皆為木質(zhì)表達(dá)，再現(xiàn)了些許原址上的生活狀態(tài)和文脈特質(zhì)。

 

整個(gè)中庭空間與西側(cè)的檐下景觀虛空間形成了東西一線的虛實(shí)關(guān)系的反復(fù)轉(zhuǎn)換，同時(shí)配合懸浮的飄板樓梯，東側(cè)的落地玻璃，形成傳統(tǒng)民居空間不曾達(dá)到的居室空間的通透性。南北向則通過一系列線性高窗將雙曲線屋面與墻體相分離，強(qiáng)化屋面的漂浮感和當(dāng)代性。同時(shí)通過一系列小窗與樓梯主臥等重要建筑構(gòu)件形成視線的呼應(yīng)和室內(nèi)外的對(duì)景關(guān)系。

 

建筑南側(cè)是由入口空間展開的部分室外景觀，軟性的景觀元素旨在和建筑共同打造曲徑通幽的視覺通廊，并結(jié)合建筑的曲線屋面，將遠(yuǎn)處山巒引入建筑空間框定的畫境之中。西南側(cè)為一山門，從山下拾級(jí)而上，山門與建筑的中斷形態(tài)形成第一個(gè)框景，并與南側(cè)矮墻北側(cè)建筑一同形成了一個(gè)圍合的庭院；建筑西側(cè)檐下空間和喀斯特地貌巖石山體形成一個(gè)環(huán)形的石階游廊，從山門入口處起，從檐下庭院處止；東南側(cè)結(jié)合原有的一個(gè)高大喬木設(shè)置了下沉庭院，對(duì)其領(lǐng)域感加以限定，并置入石桌石凳，形成建筑室外的休憩場(chǎng)所。東側(cè)為落差不大的懸崖，建筑由此出挑2米；居者從建筑北側(cè)后門出來，由自然化的臺(tái)階和植被引導(dǎo)，可達(dá)戶外臺(tái)地和作物種植區(qū)域，體驗(yàn)遠(yuǎn)離塵世的鄉(xiāng)野趣味和田園畫境。

 

在場(chǎng)地條件受限的情況下，為了快速實(shí)現(xiàn)異化的三維曲線屋面形式，同時(shí)弱化結(jié)構(gòu)構(gòu)架尺寸對(duì)于需要保留的傳統(tǒng)建筑元素和構(gòu)件的影響，整個(gè)建筑采用了現(xiàn)場(chǎng)加工鋼結(jié)構(gòu)的建造方式，并由一條架設(shè)于場(chǎng)地和臨近道路的懸空棧橋作為施工材料的運(yùn)輸通道。

 

為在有限的技術(shù)條件下實(shí)現(xiàn)雙生曲面屋頂?shù)慕ㄔ欤覀兲崛〕銎叫杏谏綁γ娴姆较虻娜舾?/span>“切片”式折線以及沿屋脊方向的幾條結(jié)構(gòu)曲線，形成整個(gè)屋面的鋼結(jié)構(gòu)空間網(wǎng)格體系。其中沿屋脊方向的結(jié)構(gòu)線尺度被放大，進(jìn)一步暗示屋面的雙生關(guān)系。在這個(gè)結(jié)構(gòu)體系下，屋頂?shù)那嫘螒B(tài)可以通過其表面上的像素式的木掛瓦工藝在三維形態(tài)下的角度和位置進(jìn)行更細(xì)微的調(diào)整和優(yōu)化。

 

基于鋼結(jié)構(gòu)的構(gòu)架形式，原有墻體部分在建造過程中先由原墻體的老磚逐塊標(biāo)號(hào)保存，并待新基礎(chǔ)及主體鋼結(jié)構(gòu)施工結(jié)束后原位復(fù)建。而復(fù)建磚墻的過程中，為了將鋼結(jié)構(gòu)掩藏于傳統(tǒng)建造元素，許多老磚需要被切成薄片作為外貼飾面使用（這種方法多在當(dāng)?shù)匦迯?fù)和翻建傳統(tǒng)民居時(shí)為節(jié)省老磚材料所采用）。新產(chǎn)生的墻體部分由當(dāng)?shù)仄渌ㄖ系牟煌吞?hào)的老磚砌筑而成，為了進(jìn)一步彰顯且其差異，我們將新砌筑的部分刷上江南和徽州民居常見的白漆，并在兩種磚體交接處進(jìn)行了處理和做舊，使二者形成既和諧又統(tǒng)一的關(guān)系。整個(gè)建筑的立柱及屋面也均采用了其他老舊民居上回收的老料老瓦，并由當(dāng)?shù)毓そ秤杀镜貍鹘y(tǒng)工法砌筑而成；這樣一方面在建構(gòu)方式上回應(yīng)了本土的文化性，另一方面也體現(xiàn)了可持續(xù)的生態(tài)理念。